戏剧电影之父,魔幻影像大师 乔治·梅里爱

时间:2017-07-04 00:04:10   |    红人婚礼策划

乔治·梅里爱

Georges Méliès

法国制片人、演员、布景设计师

摄影师、魔术师、玩具制造者

1861.12.8 ~ 1938.1.21

他原是喜剧演员、戏剧导演

魔术师、摄影师

后从事电影

他是世界电影导演第一人

他对电影技艺作出了极大的贡献

创造了快动作、慢动作、停机再拍

叠印、淡出、淡入等特技摄影

他把电影技艺变成了电影艺术

他引进了戏剧因素,创造了戏剧电影

他所摄制的几百部电影

都是以戏剧结构的电影表现形式

影片大都是自编、自导、自摄、自剪

梅里爱的代表作是《圣女贞德》

他在影片剪辑中运用了各种特技

如淡入(如同舞台开幕)、淡出(如同舞台闭幕)等

开创了电影有画面技巧剪辑

从而使电影剪辑从技术变为艺术

梅里爱对电影的贡献是多方面的

他曾这样谈到自己:

乔治·梅里爱将电影引向壮观的戏剧道路

第一个拍摄了服饰华丽和场面宏大的戏剧…

电影这一发明之所以取得了商业成功

首先是由于有这样一批把电影

作为记录他们个人创作工具的人

我的作用正是为电影工作打开这条道路

并为电影创立了大部分技术手法

梅里爱之所以被誉为 戏剧电影之父

是因为他的一大突出贡献

就是把许多优秀戏剧搬上了银幕

并且把戏剧艺术的诸般法则系统地用之于电影

他指导演员们用一种重夸张的动作、手势

不重表情的表演来扮演无声片里的角色

用他喜欢的自然光线构图

他把摄影机架在舞台对面的套间里

然后津津有味、不知疲倦地拍下整部戏剧

“ 作为一个电影创作者

我认为今天有关电影的一切

都是源自乔治·梅里爱 ”

—— 马丁·斯科塞斯

至今很多电影史论学者愿意用安德烈·巴赞的

所谓“二度电影”来总结梅里爱的创作

——展现了颠覆现实逻辑所产生的“二度现实”

人们不会相信那是真的

人怎么能真的随便就去了月亮上呢

又怎么可以拧下自己的脑袋呢?

但人们仍旧愉悦、兴奋,产生颠覆真实逻辑的快乐

即基于“非真实”的快感

这迥然有别于卢米埃尔镜头里真实影像的魅力

梅里爱让人们获得了非真实影像的魔力

法国思想家埃德加·莫兰(Edgar Morin)

这样评价乔治·梅里爱:

“ 他是无数个单纯的荷马 ”

他认为卢米埃尔和梅里爱在电影史上

就像黑格尔所说的一对“反命题”

他们让电影从诞生那天起就成为既追随现实

又背叛现实的统一体。

苏珊·桑塔格在《百年电影回眸》中

则重申了埃德加·莫兰的这个论断

她认为世上只有两种电影:

“ 一种是卢米埃尔电影,一种是梅里爱电影 ”

Self portrait

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12月8日生于巴黎

乔治·梅里爱父亲是制造商

他从小就显露出绘画和表演方面的才华

乔治·梅里爱7岁入学著名的米舍莱公学

(Lycée Michelet)

之后又被送往有着很高声望的路易大帝中学就读

1880年,通过了全法会考之后从高中毕业

学生时代的梅里爱10岁便开始用硬纸板做“傀儡剧院”

少年时手艺就已经进步到可以制作复杂的悬丝傀儡了

读书成绩平平

却常常因为在自己的笔记本和课本上

乱涂乱画而受到老师的处罚

他曾经在舞台上这样诙谐地回忆自己的童年:

“ 艺术的激情于我而言过于强大

当思绪徘徊于一篇法语美文抑或拉丁语诗句时

手中的笔已然不自觉地勾勒出了

教授的肖像抑或同学的漫画

如若不是这般

那一定是有座绮丽的梦幻宫

或者一处优美的原风光

已然展现在剧院场景中了 ”

长大成人又毫无生计压力的乔治·梅里爱

依旧将大把大把时间都花在剧场里

一次他在伦敦的一家魔术剧院欣赏

内维尔·马斯基林(Nevil Maskelyne)的表演

内维尔是当时全英国最著名的魔幻大师

最早在魔术表演内引入了结构式的叙事成分

这场魔术彻底触发了乔治·梅里爱脑中沉睡着的各种奇思妙想

梅里爱不仅成了内维尔的忠实拥趸

也与他成为朋友,甚至拜师学艺

磨练起自己的魔术功底

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梅里爱回到巴黎,但继续追寻着自己的魔术兴趣

他疯狂练习,已经可以在朋友和家人面前表演

同年他迎娶了巴黎富商的女儿欧仁妮·格宁(Eugenie Genin)

这段婚姻给他带来很大一笔财富

因此他更可以毫无负担地去发展自己的魔术天赋

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路易斯·梅里爱决定退休

把家族生意平均分给了三个儿子

而乔治·梅里爱转手把自己的一份卖给了哥哥

又凑上些妻子的钱

28岁的他为自己的爱好买下了一座剧院

这正是梅里爱神往已久的

由魔术师罗贝尔·乌丹一手创建的“魔法剧院”

罗贝尔·乌丹是梅里爱欣赏的魔术师之一

他早年学习钟表设计和自动技术,改良过白炽灯泡

发明过定时打火器,尤其擅长自动技术

利用机械动力原理制造了各种自动装置

玩具和简单的劳动工具

比如带有自动伸缩报时功能的小鸟闹钟

随着音乐自动跳舞的木偶等

虽然作为科学家的罗贝尔·乌丹并不出名

但他把在自动技术上的才华放到魔术上

改良了民间戏法的道具,更重要的是

他把魔术“舞台化”,创造了一种舞台化的魔术

即充分运用舞台空间和戏剧手段

让魔术效果更加神奇,他和他的剧场曾在巴黎一炮而红

对剧院的眷恋,对机械的着迷,还有对魔术的狂热

这一切使得梅里爱一心投入乌丹剧场的生活

相比登台演出,梅里爱更着迷于魔术的设计和导演魔术

他导演的魔术,不但有剧本,而且有道具、对白

几乎就是原始的魔术电影

而且,为了让魔术更加好看

他在乌丹的基础之上发明了各种独特的魔术道具

魔法剧院经营得有声有色

1890 Georges Méliès (far right, standing) with his wife, Eugénie Genin (seated, with hat), and other relatives

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梅里爱甚至用赚来的钱创办了一家魔术学校

向魔术爱好者传授魔术知识

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卢米埃尔的电影首映时

梅里爱也花了1法郎走进了“印度厅”

他马上就被这些“活动的画面”深深吸引

忍不住要拿出两万法郎购买“电影机”

但遭到了婉言回绝

34岁的梅里爱年轻气盛,立志经营电影

就从伦敦的光学家那儿买来一台

由罗勃特·W·保尔制造的摄影机并开始拍摄电影

(这台摄影机能装用爱迪生“KINETOSCOPE”规格的胶片

接着他和两位工程师一起,在他剧院的工场里几经改进

终于造出了一台自己的摄影机,并于1896年申请了专利)

他先是模仿卢氏兄弟(les freres Lumiere)和爱迪生

所拍的80多部短片都无新意可言

直到卢米埃尔的首映夜晚

梅里爱又给电影勾去了心魂

但与其说这是对魔术的背叛

还不如说是梅里爱另外换了工具继续自己的魔术梦想

短暂的练习式模仿之后

梅里爱便毅然背弃了卢米埃尔的现实主义电影方式

把自己狂热的魔术创造力融入电影创作

“ 在这个时代,一个街道的画面

火车到站,拍击岩石的波涛

足够可以使观众惊奇,并且满足其好奇心

然而那是孩童的艺术

我的杂技演员告诉我

他们觉得总有一天观众会厌烦

那些军队的游行和婴儿吃奶

他们没错,我想我已经厌烦了这些单调的主题

我觉得对这个机器,应该进行独特的创造 ”

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5月份,梅里爱在自己家的花园里

拍了第一部电影

玩纸牌

又名:牌局

Partie de cartes

Playing Cards

由他的哥哥和一对友人夫妇出演

显然,这是一部对卢米埃尔的模仿之作

而这样的“生活片段化”的电影

在梅里爱早期的创作中占了相当的比例(80余部)

间或他也会带着心爱的摄影机走出去拍拍周围的景色

或者那些他觉得有必要记录的事情

比如1896年俄国沙皇到访巴黎

抑或1900年的世界博览会

此外在1896年还摄制了80部长20米的影片

恐怖夜

Une nuit terrible

A Terrible Night

恶梦

Le Cauchemar

A Nightmare

胡迪尼剧院的消失女子

又名:贵妇失踪

Escamotage d'une dame au théâtre Robert Houdin

The Conjuring of a Woman at the House of Robert Houdin

不离港的小舟

Barque sortant du port de Trouville

火车到达文森车站

Arrivée d'un train gare de Vincennes

Arrival of a Train at Vincennes

魔鬼庄园

Le manoir du diable

Manor of the Devil

...

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因为厌倦风霜雪雨的打扰

梅里爱在自己位于巴黎郊区的美丽庄园里

建起了一桩美丽的玻璃房子

17米长、6米多宽,金属外构,四面都是玻璃

使得阳光可以射进来,在最北头有一个平地的舞台

用厂棚橡木地板做成

为了支持笨重的摄影机、照明设备

梅里爱给每根铁架加两根支架

整个工程历时两年,总共花费8万法郎

他建筑了摄影场之后

才开始注意到特技摄影

并逐渐发挥出自己的创造性

梅里爱为自己建立的蒙特路伊摄影场

比爱迪生所建的“黑玛丽亚”

虽然晚了几年,却比之规模更大,设计更精巧

并出现了电影摄影棚和厂房式的作业

蒙特路伊的摄影棚顶部全是玻璃的

以便拍摄时能充分利用自然光线

让人工光源的使用降到最低限度

并且利用幕布来调节光的强弱

梅里爱还亲自设计了一整套复杂的机械装置

可以随时拍摄那些复杂的调度场面

梅里爱在他的罗培·乌坦剧院放映影片

并在隔壁设立了洗印车间和售片所

以550法郎的价格销售拷贝

当时法国的电影发行还没有形成规模

总共只有50人左右

梅里爱根据自己事业发展的需要

及时创立了“明星电影公司”,集制片和发行于一身

定期举办影片发行首映式,还召集发行商们观看

他还为之设计电影海报,可算是最早的电影宣传了

由罗培·乌坦剧院、蒙特路伊制片厂、洗印厂和售片

所组成的一条龙“明星电影公司”

使电影一下子从市俗的集市游戏、杂耍场地

跻身于上流社会高雅的艺术场所了

明星公司所在地歌剧院街也被时人称方“世界电影中心”

与此同时,明星公司在美国也获得很大发展

而身兼制片人、编剧、导演、布景家、特技专家

服装设计家和演员的梅里爱

也随着他拍摄的许多优秀影片享誉世界各国

摄制了58部影片

在加莱与多佛之间

Entre Calais et Douvres

Between Calais and Dover

闹鬼城

Le Château hanté

The Devil's Castle

土拿维斯城的弃降

La prise de Tournavos

The surrender of Tournavos

舞会之后

Après le bal

After the Ball

闹鬼的旅馆房间

L'Auberge ensorcelée

The Bewitched Inn

...

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一个顶四

Un homme de têtes

Four Heads Are Better Than One

用遮挡和黑背景摄制

圣安东尼的诱惑

La Tentation de Saint-Antoine

The Temptation of St. Anthony

用迭印手法摄制

威廉·退尔历险记

Guillaume Tell et le clown

Adventures of William Tell

魔术师

Le Magicien

The Magician

一部用停拍和替换的特技影片

乘火车抵达艾克斯莱班

Panorama pris d'un train en marche

Panorama From Top of a Moving Train

潜水员在“缅甸号”残骸上工作

Visite sous-marine du Maine

Divers at Work on the Wreck of the Maine

天文学家之梦

La lune à un mètre

The Astronomer's Dream

...

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世纪末的印象主义者

L'Impressionniste fin de siècle

A Turn of the Century Illusionist

神秘骑士

Le Chevalier mystère

The Mysterious Blackboard

La Colonne de feu

The Pillar of Fire

女修道院里的魔鬼

Le Diable au convent

The Sign of the Cross

德雷福斯事件

L'Affaire Dreyfus

The Dreyfus Affair